キーワード：タルコフスキー 世界感覚 大江健三郎
武満徹はこの本のまえがきにおいて、まず、「オペラをつくる」（岩波新書、武満徹、大江健三郎著）というこの本の題名にもかかわらず、‘オペラ‘と‘オペラ的なるもの‘として、伝統的なヨーロッパのオペラと、自分がつくる作品を区分した。その意図は、その本にも書かれているように、オペラを書きたくなったのもいわゆるイタリアの作曲家のプッチーニやベルディーのオペラからではなく、文学や映画、演劇等の影響によるものだという。よく知られていることだが、武満徹は若いころよりたくさんの映画音楽の制作にかかわり、日本の映画音楽史においても無くてはならない存在となっている。
その武満がもっとも尊敬し、憧れと愛慕をもって止まなかったのがロシアの映画監督、アンドレイ・タルコフスキーとその作品であるが、おそらくこの本が書かれた１９９０年から彼が亡くなるまでの間（１９９７）、彼の創作のほとんどすべてがこのタルコフスキーの映像へのオマージュとなっていたのではないだろうか。
私自身も今から１０年くらい前に、‘惑星ソラリス‘、‘アンドレイ・ルブリョフ‘、‘ノスタルジア‘、‘サクリファイス‘といった彼の作品を見ている。当時それらの作品を見て「時間的流れを映像にした」様な印象を受けた。ただ、作品を見る前に武満からのかなりの予備知識があったので、相当ステレオタイプに作品を見たかもしれない。そして確かに‘ノスタルジア‘や‘サクリファイス‘といった作品の映像美は意識したが、一番私の胸を打った作品はモノクロ作品である‘アンドレイ・ルブリョフ‘であった。きっと今もう一度見れば、違う視点でタルコフスキー作品を見れるのではないかと思う。あらためて、他の作品も含めて見てみたい。
武満徹はオペラを作るにあたり、パートナーとして小説家である大江健三郎氏を選んだ。その大きな理由は、彼が世界的に著名な作家であるというだけではなく、物語（ストーリー）をつくるという目的に同行し得る、いやむしろヘルプ、バックアップ、先導者のような存在として、大江健三郎氏以外にいないと考えていたからだろう。これまでにかれの作曲家として、又芸術家としての先導的役割を、高橋悠治、小澤征爾、大江健三郎の各氏が担ったように思えるが、なかでも大江氏は武満徹に対し、絶対的な好意を抱いていて、終始彼を支えていたことがよくわかる。大江氏は、武満徹がオペラを作ることができないこともよくわかっていた。にもかかわらず、彼が武満徹の夢想に耳を傾けたのは、西洋キリスト教の愛を通過して現在日本にも伝わることとなっている、「ネオ・プラトニズム」を信じるからにほかならない。
武満徹はその著書「オペラをつくる」のまえがきで、以下のように書いている。
「この対談の過程で、人間は、誰もがオペラの創始者であり、また実際、その実現が可能なエポックにさしかかっているのではないか、ということを感じる瞬間がしばしばあった」
私には、武満の言った‘オペラ的なるもの‘の実現化への答えが、この一文のなかに含まれているような気がしてならない。
岩波新書
「オペラをつくる」
武満徹 大江健三郎著
オペラ的なもの �掘，紡海�
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